如何评价已故京剧名家张学津?

张学津先生,马派名家。其父是鼎鼎大名的张君秋大师。出身梨园世家的张学津8岁考入北京戏曲学校,十年科班毕业后,到荀慧生京剧团开始了他的舞台生涯。1969年调入上海京剧院,1982年调回北京京剧院。2012年,只有71岁的张先生患病去世,让人惋惜。几十年的艺术生涯,他给我们留下了无数辉煌的艺术形象和经典的唱腔唱段。

如何评价已故京剧名家张学津?  第1张

题目所问“如何评价已故京剧名家张学津”,是要给张先生写传记吗?范围太大了吧?似乎只从京剧艺术角度谈谈更恰当。

说说我的看法:

1:马连良先生亲传弟子。

1961年,马连良、谭富英、张君秋、、裘盛戎、李多奎等名家,举办了联合收徒仪式。十二名优秀青年演员分别成了这几位大师门徒,其中张学津、冯志孝拜在了马先生名下并学有所成,扮相潇洒大方,台风俊朗飘逸,唱、念、做俱佳,他的表演绝无单纯“卖艺”的以力取胜,形神兼备,运用之妙存乎一心。逐渐成为诸多弟子中最得马派艺术精髓的一位艺术家。

如何评价已故京剧名家张学津?  第2张

2:马派中融汇余派神韵。

张学津幼年坐科,师从余派名家王少楼,对余派表演艺术有着深厚的基础。这一点可以从早期张先生的《捉放曹》、《失空斩》以及《大探二》等剧目中的演唱清楚地品味到。这几出戏的精彩视频我都在头条里上传过,有兴趣的朋友可以欣赏领略。余派苍劲、峻峭、挺拔的底功于内,马派潇洒、飘逸、帅俏行之于外,二者在张先生的舞台艺术中完美结合起来,形成了他自己潇洒而不油滑、飘逸而不轻浮、帅俏而不媚气、诙谐而不贫气的表演风格。把马派艺术推进向前了一步。

3:不断创编新剧。

1964年, 20多岁的张学津先生参演了新编现代戏《箭杆河边》,在剧中扮演佟庆奎一角,其中的“劝赖子”一段反二黄唱段,无论是唱腔本身,还是演唱水平,丝毫不逊色于样板戏的名段(本人曾在头条上传该段)。放在今天更是远胜那些“新编剧目”。80年代后又陆续排演现代戏《刑场上的婚礼》、《谭嗣同》等。在《画龙点睛》、《青梅煮酒论英雄》等剧中,在保留传统京剧完美因素的同时,根据剧情、人物做了许多有益尝试,极大地提高了人物的表现力和戏剧的渲染力。张先生非常反对那些缺少深刻内涵追求标新立异的所谓“现代派京剧”,曾说过:“这些戏花钱多,却没有唱腔和表演,只有豪华的布景,这些戏没有内涵,即使获奖了,也很快会被人遗忘”。真是一语中的。

4:致力音配像工程。

作为马派弟子,作为音配像总顾问之子,形神兼备的张先生可谓当仁不让的最佳人选,马连良先生留下的52出戏中,张先生配像46出,以及根据老唱片配像13个唱段。把老艺术家的珍贵资料鲜活的呈现在我们面前,为京剧艺术宝库增添了宝贵财富。

如何评价已故京剧名家张学津?  第3张

5:提携后辈传承马派。

如何评价已故京剧名家张学津?  第4张

张先生曾说过:“我们的眼光不能太功利,太浅陋。保存和继承自己的传统文化其实关乎民族的兴亡”。他不仅是这么说的,也是这么做的。提起张先生对马派艺术的传承,真是感人至深,催人泪下。他不仅常与弟子同台演出加以提携,直接示范,台下更是“一磕一”的倾囊相授,一招一式亲自示范,绝无半点藏私保守。记得看过一个视频,已然重病不起张先生病榻上还在为弟子说戏《甘露寺》,纠正“执掌江东七十二合阁”的念法。此时此刻,他心里装的只有京剧艺术。

如何评价已故京剧名家张学津?  第5张

张学津先生称得上是一位为了京剧鞠躬尽瘁的艺术家。

如何评价已故京剧名家张学津?  第6张

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